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华语经典电影推荐东哥影视日记

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1 华语电影最佳




或许要在这三部电影中寻找:《霸王别姬》《一一》《牯岭街少年杀人事件》。






《霸王别姬》既是华语电影的唯一一座金棕榈,也是第五代导演的巅峰。它有着史诗的叙事结构,批判的历史视角,精彩的视听语言,细腻传神的表演。《霸王别姬》是一出悲剧,它准确的刻画了人与时代,艺术与政治的关系,它借半个世纪的时代沉浮生动刻画了中国人,以及这个民族。






《一一》是台湾导演杨德昌的遗作,也是很多影迷心目中的华语nom1。在《一一》中,杨德昌通过一个家庭,讲透了人的一生:婴儿出生,童年困惑,少女心事,中年危机,走向死亡,而在生命的各个阶段,似乎都充满了遗憾与悲剧,“生命孤岛”这一哲学命题被杨德昌阐述的细致入微。同时,《一一》在视听语言上又充满着诗意,犹如影片最后8岁阳阳在婆婆葬礼上说的话,彷佛看透所有,却仍旧充满着希望。






很私心的选择,选了杨德昌两部电影,事实上《牯岭街少年杀人事件》的确可以入选华语片最佳。四个小时的庞杂叙事,几十个有名有姓的人物,通过一桩少年杀人事件,刻画了整个时代的面貌。杨德昌被誉为“台湾社会的手术刀”,在这部影片中一览无遗,只要你能够用心去看,这部电影一定对得起你所有的期待。




2 名导名作






王家卫的电影必不可说,华语电影的一大招牌,他的风格是那样明显,以至于王家卫已经成了一种风格。充满哲理性的人物独白,无根或漂泊的人物状态,都市中孤独落寞的人群,后现代主义的断裂叙事,还有大牌明星的加持,杜可风充满暧昧迷离的光影,共同构筑了当下都市人欲望和迷茫画卷。




在王家卫的影片中,你很难挑出一部最爱,因为每一部都是那样独特。王家卫的电影像深夜中的一杯红酒,它映射了人的孤独,躁动与欲望。






张艺谋,或许不是中国最好的导演,但一定是中国最勤奋的导演,从影40年,作品超过30部,他的作品或许庞杂,却也印证了他一直在求新求变。




如果要推荐张艺谋的电影,《活着》一定是首选,接下来的选择可能是《秋菊打官司》《红高粱》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》,上个世纪是张艺谋电影的创作高峰,想当年他一度被誉为国师。新千年后张艺谋的作品中仍偶有佳作,《千里走单骑》《归来》,连同最近的《影》,依然可以看出张艺谋的初心。






侯孝贤和杨德昌是台湾新电影时期诞生的两位大师,杨德昌偏爱当下与都市,与之对照,侯孝贤则偏爱历史和乡土。含蓄,诗意,留白这些东方美学的元素,在侯孝贤的电影中被反复运用。




从《风柜来的人》开始,我彻底迷上了侯孝贤的电影,《童年往事》和《恋恋风尘》更是心中至爱,《悲情城市》和《戏梦人生》《刺客聂隐娘》则让侯孝贤捧回了欧洲大奖。






李安被誉为华人之光,凭借《断背山》和《少年派的奇幻漂流》两度斩获奥斯卡最佳导演,《卧虎藏龙》则打开了华语武侠片在北美的电影市场(目前仍然是非英语片在北美最高票房纪录),早前的父亲三部曲(《推手》《喜宴》《饮食男女》)则是对中国家庭和传统文化在当下遭遇的改变所作出的准确描述。






姜文被昆汀誉为中国最有才华的导演,才华没有办法被量化,但是烧脑这个词如果要在华语片中找到对标,我觉得只能是姜文的电影。




从《阳光灿烂的日子》石破天惊,到《鬼子来了》遭禁;从《太阳照常升起》晦涩难懂,到《让子弹飞》口碑与票房齐飞;再到《一步之遥》《邪不压正》的口碑与票房失守,姜文的电影从来不缺少惊喜,正因如此,姜文的每部新作必定会被列为年度期待。






徐克和杜琪峰都是香港的类型片导演,徐克在上世纪八九十年代凭借《笑傲江湖》《新龙门客栈》将新派武侠发扬光大,杜琪峰则是在97之后成为香港黑帮片(代表作《枪火》《暗战》《黑社会》)的中坚力量。






当然,如果要寻找香港经典爱情片,陈可辛导演的《甜蜜蜜》一定是最佳选择。




两个人的爱情故事,被陈可辛编织进香港近20年的时代变迁,97大限的临近,邓丽君的突然离世,两个人的分分合合,让观众看的唏嘘又感动。






第六代导演是时代的记录者,也是80年代末内地电影从历史走向现实的转折。贾樟柯记录边缘,娄烨表达反叛,王小帅追溯历史,也都达到了自己的创作巅峰。




《三峡好人》《xxx》《地久天长》,是第六代我最爱的作品。






在全球女性地位日益提高的当下,华语电影圈女性导演的身份依然略显尴尬,难得的是,许鞍华保持了四十多年的创作,并且每一部新作仍然保持在水准之上。《投奔怒海》《女人四十》《天水围的日与夜》《桃姐》让许鞍华数次抱得金像奖与金马奖奖杯,她以一己之力,为华语女性导演挣得了荣誉与曝光。






冯小刚一度被誉为中国内地“贺岁片之父”,《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》三部影片下来,以京味调侃和幽默台词擅长的冯氏喜剧的确曾经让无数观众在电影院爆笑又感动。《天下无贼》之后,冯小刚似乎改变了风格,经由《集结号》《一九四二》《我不是潘金莲》愈发变得严肃且深刻。






从《疯狂的石头》开始,宁浩正式走进了大众的视野,也开启了中国小成本类型片的新阶段。《无人区》蛰伏四年,成为宁浩作品中最有创作野心的一部,《心花路放》则搭上了国产公路片的顺风车。至此,宁浩,黄渤,徐峥铁三角,成为了新时代下喜剧的标签。



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